Nhận định, soi kèo Santa Ana vs Deportivo Saprissa, 09h00 ngày 17/8: Bắt nạt tân binh

Một bộ phim dung tục từ đầu chí cuối, từ trang phục đến điệu bộ, lời thoại… Đoạn ca dao đẹp (“Trên trời có đám mây xanh/Ở giữa mây trắng chung quanh mây vàng/Ước gì anh lấy được nàng/Để anh mua gạch Bát Tràng về xây”) được chế một cách thô tục: “Ước gì em hóa lá măng/Anh là con cóc anh văng vào lồi (nồi)”; “Ước gì em được là xôi/Anh là cục chả anh ngồi lên trên”… 

Hễ nhân vật mở mồm là một loạt thoại tục tuôn ra: “Cẩn thận con vợ nó biết nó xẻo cái đó đi là mất đồ chơi”; “Nó xẻo hay không cũng thế. Mấy năm nay tao tèo rồi”; “Một cái lạ bằng xã cái quen, người lạ cá tươi có khi lại hứng khởi” v.v... Bổ sung vào đó là hình ảnh diễn viên nữ ăn mặc thiếu vải, khoe “hàng khủng” cùng không ít cảnh sàm sỡ. Một số khán giả sau khi xem “Bản nhiều vợ” đã bình luận phía dưới phim: Có một thể loại hài mới xuất hiện, đó là hài khiêu dâm. 

'Bản nhiều vợ': Dung tục từ đầu chí cuối và còn... hơn thế

Khi phim bị “ném đá” dữ dội, NSƯT Tiến Quang (Quang Tèo), người giữ vai trò chỉ đạo nghệ thuật kiêm diễn viên vẫn thấy mình không sai, anh đổ lỗi cho khán giả quá khắt khe với nghệ thuật. Quang Tèo bức xúc: “Tôi muốn nhấn mạnh rằng, phim ảnh phản ánh đời sống xã hội. Muốn phim có tính “chiến đấu” để đẩy lùi cái ác- cái xấu thì phải xây dựng được những nhân vật như thế để khán giả họ soi vào đó mà thay đổi”. Xem “Bản nhiều vợ” khán giả không thấy tính “chiến đấu” ở đâu, chỉ thấy cái đẹp bị tiêu diệt và ảnh hưởng xấu tới những bạn trẻ đang độ tuổi ăn, tuổi lớn.

Đạo diễn bộ phim, Dương Ngọc Bảo, cũng không công nhận phim hở hang, dung tục, đã thế anh còn xưng xưng đổ lỗi, phim khiêu dâm, gợi dục là “do khán giả tự nghĩ ra”.

Kỳ thị dân tộc? 

Không dừng lại ở sự dung tục, “Bản nhiều vợ” còn khiến khán giả có cái nhìn lệch lạc về người dân tộc thiểu số. Dù đạo diễn bào chữa đây là một bộ phim có “tính chất siêu tưởng tượng”, tức là Bản Tình trong phim là một bản không có thật.

Nhưng chẳng cần phải “siêu tưởng tượng” người xem đủ biết nguồn chất liệu cho phim lấy ở đâu. Người Kinh đến bản Tình hỏi: “Mùi gì lạ quá? Có phải thắng cố không”. Một gã thuộc “thế giới văn minh” nhanh nhảu đáp: “Làm gì có mùi phân đâu mà (là) thắng cố?”. Người của “thế giới hoang sơ” giới thiệu: “Đây là món ăn của dân tộc tao. Chúng mày cứ ăn thoải mái đi”. Đoạn khác, người đàn ông bản Tình được gọi là Ma Phủ (Chiến Thắng đóng) khi à ơi gái Kinh, đã khen bàn tay gái Kinh đẹp. Gái Kinh đáp, đại khái: Tay người ta được chăm sóc đàng hoàng có đi bốc phân bao giờ đâu mà không thơm.

Có khán giả không chịu được, đã bình: Phim mắc tội kỳ thị dân tộc. Người Kinh được đặt ở “đẳng cấp”, thế giới khác: “Phải nói con gái Kinh xinh lung linh lại thông minh”… Người dân tộc bị vẽ bằng nét bút nguệch ngoạc, thiếu tôn trọng và hiểu biết cần thiết. Họ bị gán đủ thứ “bệnh”: Thích lấy nhiều vợ, yếu sinh lý, quên tắm giặt, khoái những món kinh dị, như ăn cóc không bỏ da, để “bổ lục phủ ngũ tạng”… “Cạn đề tài rồi nên bây giờ hài quay sang “chọc ngoáy” người dân tộc thiểu số”, một khán giả lên tiếng.

Theo đạo diễn Dương Ngọc Bảo, phim của anh không có nhu cầu đúc rút bài học, chỉ đơn giản là giải trí, thế thôi. Song có lẽ  cần nhắc lại với người làm nghệ thuật: Giải trí cũng cần văn hóa.

Cần “vòng kim cô” cho phim phát Youtube?

“Bản nhiều vợ” bị la ó “lật tẩy” thái độ làm việc của một bộ phận nghệ sỹ. Hiệp Gà sắm vai Ma Lầy trong phim cho biết, anh không quan tâm tới nhận xét của khán giả: “Tôi là diễn viên nên tôi đi đóng phim lấy tiền, đơn giản vậy thôi”.

NSND Trần Nhượng cũng phủi bỏ trách nhiệm: “Tôi chỉ đảm nhiệm một vai diễn rất nhỏ, thậm chí đến hiện trường quay tôi mới cầm kịch bản của nhân vật mình thủ vai. Tôi cũng chỉ biết sẽ làm tốt nhân vật của mình chứ cũng chưa xem nội dung những phần khác nên không biết khán giả có ý kiến trái chiều như thế nào”.

Người duy nhất gửi lời xin lỗi đến khán giả, hứa lần sau không tham gia những phim hài thấp kém vậy là Chiến Thắng. Anh tiết lộ: Nhận vai diễn do mối quan hệ với đạo diễn, chính anh trong quá trình quay phim cũng chẳng rõ trang phục anh mặc là trang phục gì. Qua phần “bào chữa” cho mình, các nghệ sỹ vô tình lộ sự cẩu thả khi hoạt động nghệ thuật. Đã là nghệ sỹ, mà lại là một nghệ sỹ lớn thì vai diễn nào, dù nhỏ cũng phải đặt tâm huyết, tìm hiểu kỹ càng mới quyết định nhận vai hay không. Đằng này, NSND Trần Nhượng cứ nhận vai, trong khi chưa biết vai ấy ra sao, diễn tiến, nội dung toàn bộ phim thế nào.

“Bản nhiều vợ” phát trên Youtube, đạo diễn tham vọng phim phục vụ nhiều lứa tuổi. Vấn đề đặt ra: Quản lý ra sao, kiểm duyệt thế nào với phim phát Youtube? Đầy rẫy hình ảnh hở hang, phản cảm mà vẫn muốn phục vụ các lứa tuổi, có nghĩa là phim phát Youtube thoát vòng “dán nhãn”?

Chính vì được tự do nên đạo diễn “Bản nhiều vợ” mới mặc kệ khen chê của dư luận, cứ vui đã, vì càng “ném đá” lượt xem càng cao.

(Theo Tiền phong)

Cụ thể, Luật Di sản văn hóa vừa được thông qua có những điểm mới cơ bản như: Quy định chính sách của Nhà nước trong hoạt động bảo vệ và phát huy giá trị di sản văn hóa, ưu tiên bố trí ngân sách nhà nước cho các hoạt động có tính đặc thù.

Luật Di sản văn hóa có quy định chính sách của Nhà nước trong hoạt động bảo vệ và phát huy giá trị di sản văn hóa, trong đó, ưu tiên bố trí ngân sách nhà nước cho các hoạt động có tính đặc thù.

Luật Di sản văn hóa cũng hoàn thiện các hành vi bị nghiêm cấm để làm cơ sở cho việc hướng dẫn thực hiện, kiểm tra, xử lý vi phạm trong bảo vệ và phát huy giá trị di sản văn hóa, quy định mua và đưa di vật, cổ vật có nguồn gốc Việt Nam từ nước ngoài về nước...

Luật Di sản văn hóa cũng bổ sung thêm điều luật về quỹ bảo tồn di sản văn hóa, chính sách nhằm hỗ trợ sự phát triển của hệ thống bảo tàng, quy định cơ quan thanh tra chuyên ngành về di sản văn hóa...

Bên cạnh đó, Luật Di sản văn hóa tập trung sửa đổi những quy định chồng chéo, bất cập, không phù hợp với thực tiễn đặt ra.

Theo đó, Luật quy định cụ thể về quyền, nghĩa vụ và trách nhiệm của các cơ quan, tổ chức, cá nhân trong hoạt động quản lý, bảo vệ và phát huy giá trị di sản văn hóa, trách nhiệm của tổ chức, người đại diện được giao quản lý, sử dụng di tích...

Luật Di sản văn hóa phân cấp, phân quyền rõ ràng trong hoạt động quản lý, bảo vệ và phát huy giá trị di sản văn hóa, đơn giản hóa thủ tục hành chính, điều kiện đầu tư kinh doanh trong hoạt động quản lý, bảo vệ và phát huy giá trị di sản văn hóa.

Đồng thời Luật này quy định rõ về thanh tra chuyên ngành di sản văn hóa, để bảo đảm thực thi hiệu quả việc phòng ngừa, kịp thời phát hiện, ngăn chặn, xử lý vi phạm trong lĩnh vực di sản văn hóa.

Luật Di sản văn hóa có hiệu lực thi hành từ ngày 1/7/2025.

Nhưng tôi không nghĩ đó là một điểm yếu mà là một thuộc tính của giải trí hay của thế giới showbiz khi ngành công nghiệp này của Việt Nam vẫn còn khá mới mẻ. Nội lực chưa đủ mạnh, cá tính riêng chưa rõ nét trong khi dễ bị cuốn theo các trào lưu, các xu hướng thịnh hành trên thế giới khiến các sản phẩm giải trí của Việt Nam cứ bắt chước nhau hoặc na ná một màu.

Có lần tôi đi xem một show ca nhạc hoành tráng và chứng kiến lần lượt gần chục cô/anh ca sĩ lên sân khấu luôn kéo theo một vũ đoàn và trình diễn y chang nhau. Phim ảnh cũng vậy, hầu hết được kể rất khuôn mẫu, rất công thức với những motif, những lớp layer quá cũ kỹ và quen thuộc. Bẫy ngọt ngàovừa nỗ lực vượt thoát những điều này, nhưng đồng thời vẫn dính mắc những thứ vốn rất cliché này.

Đạo diễn Đinh Hà Uyên Thư (thứ hai từ trái sang) cùng dàn diễn viên của phim.

Cho dù vậy đi nữa, Bẫy ngọt ngàolà một bộ phim giải trí được làm hấp dẫn và lôi cuốn, khiến việc thưởng thức bộ phim này tại rạp với tôi khá dễ chịu.

Đinh Hà Uyên Thư, vốn là một đạo diễn MV đã tạo được "signature" (nhận diện đặc trưng - PV)riêng trong làng ca nhạc nên với màn ra mắt trong điện ảnh, cô có được một lợi thế (đồng thời cũng là hạn chế): tái hiện đời sống của giới thượng lưu, giới giải trí lên phim rất hào nhoáng và bắt mắt. Tạo hình, phục trang của các nhân vật, bối cảnh và ngôn ngữ thoại đều rất bắt mắt, bắt tai. Làm được điều này không hề đơn giản bởi hầu hết các bộ phim làm về giới nhà giàu, giới thượng lưu ở Việt Nam rộ lên gần đây đều gồng mình lên để phô trương theo kiểu giàu xổi nhưng lại rất vụng về và đôi khi còn quê mùa.

Lợi thế đó còn được thể hiện ở sự linh hoạt trong những cú máy, nhịp điệu và tiết tấu nhanh gọn, mang lại cho bộ phim một nguồn năng lượng mới mẻ và trẻ trung. Nhưng hạn chế cũng nằm ở đó. Bộ phim đôi lúc bỏ rơi nhân vật, không cho họ những cơ hội để giải bày nội tâm hoặc những khoảng lặng để khán giả kịp đồng cảm với họ.

Và chính ở đó, bộ phim bắt đầu bộc lộ những điểm hở sườn khi cuốn vào kịch tính: cái bẫy được dựng lên quá sơ sài, quá đơn giản, quá truyền thống. Đây cũng là lúc mà sự nông cạn và hời hợt bắt đầu xuất hiện. Khi không có một bệ đỡ tâm lý vững vàng hoặc được khai thác sâu hơn về mặt nội tâm, nhân vật phản diện khi bị dồn vào chân tường hành xử trăm phát như một không trượt phát nào: mắt cứ long sòng sọc hoặc trợn trừng lên, răng nghiến chặt lại. Khổ thân Quốc Trường, đóng hai vai phản diện trong hai bộ phim điện ảnh (Đôi mắt âm dương và Bẫy ngọt ngào)với cách biểu cảm cơ mặt gần như y chang!

Cách phát triển kịch bản khuôn mẫu và xây dựng nhân vật dễ dãi đó cũng khiến bộ phim đánh mất một lợi thế mà họ dám táo bạo để khai phá: chủ đề bạo hành tình dục trong đời sống hôn nhân gia đình. Vì vậy mà những màn tình dục nóng bỏng trên phim mới chỉ dừng lại ở khía cạnh trình diễn chứ chưa thấy được những ẩn ức và hệ lụy của các hành vi tình dục gây ra sự đau đớn (và khoái cảm) này.

Một trong những phim (mini-series thì đúng hơn) khai thác cực tốt chủ đề bạo hành tình dục rồi tạo ra bạo hành tình dục trong đời sống hôn nhân gia đình là Big littles liesnổi tiếng vài năm trước. Series này kể về đời sống thượng lưu của những người phụ nữ giàu có, nhưng đằng sau lớp vỏ hào nhoáng của họ là những bi kịch, những lời nói dối và những chiếc mặt nạ mà họ luôn phải đeo lên mặt, cho đến khi giọt nước tràn li và phơi bày toàn bộ sự thật trần trụi của nó.

Nhân vật nữ luật sư Celeste (Nicole Kidman đóng) dường như có tất cả mọi thứ mà mọi người phụ nữ ao ước, nhưng cô lại là nạn nhân của bạo hành tình dục do chính người chồng thành đạt Perry (Alexander Skarsgård) gây ra. Trong một lần đến gặp bác sĩ trị liệu, Celeste phải thú nhận rằng, sau mỗi lần bị bạo hành, khoái cảm tình dục của của cô và chồng càng tăng lên. Và chính điều đó khiến cô trở thành một nạn nhân tự nguyện của gã chồng thích chơi trò bạo hành tình dục hết lần này đến lần khác. Chỉ qua một lời thú nhận thôi, ta hiểu sâu hơn về nội tâm của nhân vật, về cái "Bẫy ngọt ngào" mà cô ta trở thành một nạn nhân tự nguyện.

Sở dĩ tôi lấy ví dụ về Big little liesvì thấyBẫy ngọt ngàocó nhiều điểm khá tương đồng, nhưng biên kịch và đạo diễn mới chỉ dừng lại ở mức phác họa chủ đề nhạy cảm này. Điều này, một mặt cho thấy họ còn quá an toàn, nhưng mặt khác họ chưa có sự nghiên cứu sâu về chủ đề hấp dẫn này.

Minh Hằng và Bảo Anh trong phim Bẫy ngọt ngào.

Điểm sáng duy nhất về xây dựng nhân vật và ít nhiều có thể coi là một "character study" (Nghiên cứu nhân vật - PV)của điện ảnh giải trí Việt là nhân vật Quỳnh Lam do Minh Hằng đóng.

Cho dù là một nhân vật thứ chính, nhân vật nhà thiết kế thời trang Quỳnh Lam của Minh Hằng lại chiếm điểm sáng và gần như thu hút hoàn toàn sự chú ý mỗi lần cô xuất hiện. Đó là một nhân vật luôn ở thế chủ động ở trong mọi cuộc chơi: từ trên giường cho đến trên đường (đời).

Hai nhân vật Camy của Bảo Anh và Quỳnh Lam của Minh Hằng là một cặp nhân vật nữ khá thú vị trong bộ phim này. Một hoàn toàn thụ động, một chủ động, một quá yếu ớt bạc nhược, một quá tự tin và kiêu hãnh. Các cảnh tình dục của cả hai luôn thể hiện rõ điều này. Nhân vật Camy luôn nằm ở thế bị khống chế; trong khi Quỳnh Lam luôn cầm cương mọi cuộc chơi. Quỳnh Lam chỉ duy nhất một lần rơi vào thế bị động, nhưng đó lại là sự chủ động của cô, chủ động để đưa con mồi vào bẫy.

Sự thú vị và mới mẻ trong tính cách nhân vật khiến Minh Hằng gần như lột xác với vai diễn này. Cô được giải phóng toàn bộ cơ thể với dáng đi đầy kiêu hãnh, có cảnh y như một con báo đốm chuẩn bị săn mồi. Đây là lần đầu tiên tôi thấy Minh Hằng diễn hay và diễn tốt. Điều đó một lần nữa cho thấy, nếu các biên kịch đủ sức đủ tài xây dựng một nhân vật đủ hay chắc chắn họ sẽ tìm được một diễn viên đủ giỏi. Nên tôi nghĩ đừng nên đổ tội cho diễn viên diễn dở, diễn nông. Một đạo diễn giỏi chắc chắn sẽ tạo ra được những diễn viên giỏi.

Tôi xem Bẫy ngọt ngào và có nói với đạo diễn Đinh Hà Uyên Thư rằng bộ phim cho thấy cô có quá nhiều tiềm năng để trở thành một đạo diễn thời thượng và ăn khách của điện ảnh Việt. Nhưng đừng bao giờ buông tay và thỏa hiệp để trở thành một đạo diễn ăn khách kiểu hàng chợ, bởi thế nó phí lắm cho tiềm năng của cô.

Và muốn vậy, hãy thật sự nghiêm khắc từ khâu đầu tiên, nền móng vững chắc của một bộ phim hay: kịch bản, kịch bản và kịch bản.

Nhà phê bình Lê Hồng Lâm

Quốc Trường 'suýt gãy cột sống' vì cảnh nóng trong ô tô với Minh Hằng

Quốc Trường nói vui "xém chút gãy cột sống" sau cảnh nóng bạo liệt với Minh Hằng trong không gian chật hẹp của ô tô 4 chỗ. 

Bạn cần chuẩn bị những nguyên liệu sau cho món canh cá nấu chuối đậu:

1 con cá quả (có thể thay bằng cá nheo)

3 quả chuối xanh

2 bìa đậu phụ

100g thịt ba chỉ

Tía tô, hành lá, rau dăm

Nghệ, hành khô

Bột canh, nước mắm, mẻ

Cá rửa sạch để ráo nước rồi xắt khúc, ướp với 1 thìa café bột nghệ, 1 củ hành khô băm nhỏ, bột canh 30 phút đến 1 tiếng cho ngấm gia vị.

Chuối xanh tước vỏ, xắt khúc chừng 3cm rồi bổ làm tư, ngâm vào nước muối loãng 20 phút sau đó rửa lại bằng nước sạch, đổ ra rổ cho ráo nước.

Ướp chuối với ½ thìa café bột nghệ, ½ thìa café gia vị.

Đậu cắt miếng vuông nhỏ rán vàng, để ra bát xóc với 1 chút bột canh cho ngấm gia vị.

Thịt ba chỉ thái con chì nhỏ, cho thịt vào nồi rang xém cạnh rồi đổ chuối vào xào chung chừng 4-5 phút.

Sau đó đổ nước ngập mặt chuối, đun sôi rồi cho cá vào nấu cùng. Lọc mẻ chưng thơm với mỡ rồi đổ vào nồi canh.

Hành lá, tía tô, rau dăm rửa sạch thái nhỏ.

Khi chuối gần như thì cho đậu phụ vào đun cùng, để chuối nhừ hẳn.

Cho rau hành vào thì tắt bếp, thêm 1-2 thìa canh nước mắm cho canh ngọt đậm đà. Múc canh ra bát và dùng với cơm trắng.

Món canh cá nấu chuối đậu có vị chua nhẹ của mẻ nên rất dễ ăn vào bất cứ thời điểm nào trong năm. Chuối nhừ, cá ngọt đậm đà cùng với đậu thịt khiến cho vị giác của bạn luôn được thay đổi bởi các loại nguyên liệu trong món ăn.

Chúc bạn thành công và ngon miệng với món ăn rất dân dã mà đủ chất dinh dưỡng này nhé!

(Theo MASK Online)

Theo Bộ, "xét tuyển sớm" là các đợt xét tuyển trước đợt chung của Bộ (sau kỳ thi tốt nghiệp THPT). Như vậy, với 80% chỉ tiêu xét ở đợt chung, các trường vẫn được sử dụng đa dạng phương thức (học bạ, điểm thi đánh giá năng lực, tư duy, chứng chỉ quốc tế...). Tuy nhiên, điểm chuẩn đợt sớm không thấp hơn đợt xét tuyển chung. Nếu dùng nhiều phương thức, đại học phải quy đổi tất cả về chung một thang điểm.

Bộ cho rằng những thay đổi này nhằm điều tiết tuyển sinh đại học công bằng hơn, không ảnh hưởng đến thí sinh. Nhưng nhiều chuyên gia không đồng tình.

PGS.TS Lê Hữu Lập, nguyên Phó giám đốc Học viện Công nghệ Bưu chính Viễn thông, nhìn nhận công bằng trong tuyển sinh là các thí sinh được đánh giá, lựa chọn trên một chuẩn chất lượng, ví dụ thông qua một kỳ tuyển sinh chung.

Tại Việt Nam, kỳ thi tốt nghiệp THPT có mục đích chính là xét tốt nghiệp, không đủ độ khó và phân hóa để chọn người tài vào đại học. Với điểm học bạ ở phổ thông, việc chấm điểm có độ chênh giữa các địa phương, nhà trường.

Do đó, các trường có thương hiệu có xu hướng xét dựa trên điểm thi đánh giá năng lực, tư duy hay chứng chỉ quốc tế như SAT, ACT... Điều này hợp lý bởi các kỳ thi này được thiết kế dùng cho xét tuyển vào đại học. Nhưng khi các trường sử dụng đa dạng phương thức trên, chỉ tiêu xét bằng điểm thi tốt nghiệp ngày càng giảm, tính bất công bằng lại lộ ra, bởi không phải thí sinh nào cũng có điều kiện để học và thi các kỳ thi riêng hay lấy chứng chỉ quốc tế. Sự bất công bằng này đã được Bộ nhiều lần chỉ ra.

Tuy nhiên, việc khống chế 20% chỉ tiêu xét tuyển sớm, theo ông Lập, vẫn không giúp việc tuyển sinh trở nên công bằng.

Ông phân tích quy định này có ưu điểm là chỉ tập trung tuyển những thí sinh thực sự nổi trội trước. Nhưng việc các trường tuyển bằng nhiều phương thức lại không phụ thuộc vào việc xét sớm hay muộn (trước hay sau kỳ thi tốt nghiệp THPT).

Các trường có thể vẫn sử dụng tiếp các phương thức trên ở kỳ xét tuyển chung, sau khi dành 20% xét sớm. Điều này làm quá trình tuyển sinh trở nên phức tạp, do độ ảo tăng, thí sinh cũng phải chờ đợi.

Về lý thuyết, các trường vẫn có quyền giảm mạnh, thậm chí không dùng kết quả thi tốt nghiệp ở đợt xét tuyển chung, dành chỉ tiêu cho những phương thức khác.

"Như vậy, bài toán bất công bằng cho những thí sinh ở khu vực khó khăn, không có điều kiện học và thi các kỳ thi riêng và chứng chỉ quốc tế, vẫn không được giải quyết", ông Lập nói.

Đồng tình, TS Hoàng Ngọc Vinh, nguyên Vụ trưởng Vụ Giáo dục chuyên nghiệp, Bộ Giáo dục và Đào tạo, cũng cho rằng việc giới hạn 20% chỉ tiêu xét tuyển sớm chủ yếu mang tính kiểm soát hành chính. Bởi không có căn cứ khoa học nào chứng minh giới hạn này là công bằng cho thí sinh và các trường.

Theo ông, công bằng trong tuyển sinh là làm sao để tất cả thí sinh có cơ hội như nhau khi tiếp cận các kỳ thi, phương thức xét tuyển. Hiểu theo cách này, việc giới hạn chỉ tiêu xét tuyển sớm không những không mang lại công bằng, mà còn có thể tạo ra sự bất bình đẳng.

Ông đặt giả thuyết các trường vẫn sử dụng 80% chỉ tiêu ở đợt xét tuyển chung để xét bằng chứng chỉ ngoại ngữ, hay điểm thi đánh giá năng lực thì "giới hạn xét tuyển sớm không thay đổi được điều gì". Thí sinh vùng sâu vùng xa vẫn gặp khó khăn khi tiếp cận, ôn luyện các kỳ thi này.

"Con số 20% rất phiến diện, chủ quan, ảnh hưởng quyền tự chủ của các trường. Cơ quan quản lý nên đóng vai trò là 'bà đỡ' đưa ra giải pháp, điều chỉnh phù hợp, không nên áp đặt cơ học", ông nói.